形容花的成语-形容菊花的成语

明岁秋风知再会,权时分手莫相思。

[注释]

1.倾欹——指菊倾斜歪斜。

2.小雪——立冬以后的一个节气。

3.余香——实即“余瓣”。淡泊——指颜色昏暗不鲜。

4.离披——亦作“披离”,散乱的样子。

5.知再会——“不知能否再见”的意思。秋风——程高本作“秋分”,指季节说,两者没有多大差别。但倘若作者有所寓意,则一字之别寄义不同。自汉武帝作过“欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何”的《秋风辞》后,“秋风过客”就成为了时光短暂、好景不长的代用语。为便于推究原意,今从脂本。

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和属同一类型,都在花事吟赏上反映了当时的国都社会习俗和有闲阶级的文化糊口情趣.

清代方浚颐曾记都门赏花情况说:“板乐寺之海棠,枣花寺之牡丹,丰台之芍药,十刹海之荷花,宝藏寺之桂花,天宁、花之两寺之菊花,自春徂秋,游踪不绝于路.又有花局,四时送花,以供王公贵人之玩赏.冬则……招三五良朋,作消寒会,煮卫河银鱼,烧膳房鹿尾,佐以涌金楼之佳酸,南烹北炙,杂然陈前,战拇飞花,觥摔交错,致足乐也.”小说中赏桂、赏菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都写到了.王公贵人的种种乐事,纯粹是建筑在残酷地剥削劳动人平易近,特别是逼使广大农平易近过着饥寒交迫的痛苦糊口的根蒂根基上的.彼此唱和,斗奇争新的咏物诗风摩一时,正是这类闲逸糊口的反映.

菊花诗分咏十二题的形式,好像只是宝钗、湘云间或想出来的新鲜玩意儿,其实,也纯粹是当时现实糊口已存在着的一种诗风的艺术概括.与作者同时代人爱新觉罗·永恩(清宗室、袭封康亲王)的中就有“和崧山弟”的诗.其八咏诗题是“访菊”、“对菊”、“种菊”、“簪菊”、“问菊”、“梦菊”、“供菊”、“残菊”,几乎和小说中一样.崧山,亦即嵩山,是敦诚(他与敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友)的摰友永恚(上大下恚)的号.在他的中也有“访菊”、“对菊”、“梦菊”、“簪菊”、“问菊”等诗.可见,小说中的情节,多有现实糊口为依据,并非作者向壁虚构.

和同类内容的大多数诗一样,它寄情寓兴的一面,还是值患上注意的.

每首诗依然有选咏者各自的独特的地方,

如薛宝钗的“忆菊”,就一味地是寡妇腔;

贾宝玉的“种菊”就归结为绝尘离世;

史湘云的命运,从她的“册子”上看,后虽一度“来新梦”,终究“梦也空”,未能“淹留”于“春风桃李”的美满糊口.脂评“湘云是自爱所误.”(第22回)也与诗中所谓“傲世”相合;

林黛玉诗中“孤标傲世”、“幽怨’等,则更说患上明白.咱们既知已佚的后半部原稿中写她的死的那一回回目叫“证前缘”(脂靖本第79回批语),则“登仙”的寓意就同样清楚(第13回秦可卿停灵于会芳园登仙阁;第15回水溶道“逝者已登仙界.”);

从“残菊”诗看探春,可知她“运偏消”时,如菊之“倾欹”“离披”,境况也大不比前;“万里寒云”,“分手”而去,正是她远嫁不归的象征,所谓明岁再会,切莫相思等慰语,其用意也不过犹如元春临别时所谓“晤面是尽有的,何必伤惨?倘明岁天恩仍许归省,万不成如此奢华靡费了”那番话罢了.

林黛王所写的三首诗被评为最佳.如果作者只是为了表现她的诗才出众,为什么在前面咏白海囊时要让湘云“压倒各种美丽芳草”,在后面讽和螃蟹咏时却又称宝钗之作为“绝唱”?原来作者还让所咏之物的“品质”去暗合吟咏它的人物.咏物抒情,生怕没有谁能比黛玉的身世和气质更与菊相适合的了,她比别人能更充分、更真实、更自然地抒发自己的思想感情,纯粹合乎常情道理.

黛玉三首诗中,“咏菊”又列为第一.由于小说里众人的议论,容易使咱们感觉这首诗之好,就幸亏“口角噙香对月吟”一句上.其实,诗的后半首写患上更自然,更有感染力.“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”咱们从林黛玉的诗中,又听到了曹雪芹的心声:它难道不就是作者写在小说开首的那首“自题绝句”在具体情节中所激起的回响吗?这实在比之于让林黛玉魁夺菊花诗这件事本身,更能说明作者对人物的偏向性.

【文经武纬】 ①谓文事武功都很出色。②菊花的一种。见清富察敦崇《燕京 岁时记·九花山子》。

【不蔓不枝】语出自《爱莲说》

【明日黄花】意思是重阳节过后的菊花。明日:指重阳节后。黄花:菊花。重阳菊花,其后菊花渐趋枯萎。出自苏轼.九日步韵王巩:「相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。

【孤标傲世】 孤:孤单;标:标准高。孤高自赏,傲然一世。原型容菊花傲霜独立的形态。比喻人格的傲然不群和不与俗流。出自清·曹雪芹《红楼梦》第三十八回:“孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟。”

【黄花晚节】 本指菊花能傲霜开放,常比喻人到晚年仍保持高尚的气节操守。

千姿百态

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